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蔡依林《Myself》:自我表达只是概念游戏  

2010-08-19 23:23:43|  分类: 乐之路 |  标签: |举报 |字号 订阅

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蔡依林《Myself》:自我表达只是概念游戏 - 流水纪 - 流水纪@冰点与沸点

 

        (文:流水纪)去年销量不俗但口碑不佳的《花蝴蝶》之后,陈泽杉曾放话说蔡依林的舞曲三部曲已告结束,下张唱片将呈现完全不一样的感觉,于是有了这张几度易名后的《蔡依林Myself概念专辑》。经历张惠妹《阿密特意识专辑》的惊喜,我们自然期待风口浪尖上的蔡依林更能有所突破,不过这张专辑在“概念”打造上显然玩过头,浮夸的噱头反倒湮没了蔡依林的可喜进步
  
  这张专辑亮点并不少,原创性大大增强,源自麦当娜的Voguing 舞蹈相较之前的体操、钢管、芭蕾等也算温和多了。曲目安排依然由快歌占据压倒性比例,水准比《花蝴蝶》翻唱各路外国艺人的大杂烩高出一筹。首波主打《美人计》找来英美音乐人合作,电音OS+强力rap的开场未来感十足,以浓重合成器音色包裹人声,融入多层次和音,听感热闹却不显疲惫,整体制作水准不俗,只是蔡依林的rap不太“洋气”,而且她的唱腔仍显单薄,诠释《美人计》的硬朗气质有些勉强,第二波主打《玩爱之徒》的以柔克刚就恰到好处,延续欧美电音风格的同时适当减少繁杂和音,流行性更胜《美人计》。《娘子汉》和《派大星》在编曲氛围上继承了前两波主打歌的气场,只是歌词空洞,旋律性又一般,令人怀念起更给劲儿的《MR. Q》、《玩美》等旧作。
  
  编曲上跳出窠臼的快歌是《七上八下》,带有中东风情的鼓点和人声交替,蔡依林的声音更显性感。《黑发尤物》和《即时生效》都是蔡依林一贯“大女人”及“甜美系”歌曲模板,意义与《花蝴蝶》和《马德里不思议》类似,没有惊喜但足够悦耳。抒情歌方面,蔡依林现在已经很少采用少男杀手时的清亮高音,《假装》、《妥协》等作品一再证明了挑战中低音不是她的优势,但这次《小伤口》依然是这种招牌风格,很有全民K歌前景,蔡依林的演绎却并不令人满意。最令人惊喜的是《无言以对》,整首歌跳脱她以往情歌风格,编曲以快节奏钢琴贯穿始终,蔡依林的演绎情感充沛,副歌部分的中英文交错大气十足,不过这首歌竟然让我想到了萧亚轩的《失去你》。
  
  而在听完全部曲目之后,这张专辑最大的问题也就产生:究竟蔡依林的“自我表达”在哪里?显然从这张依然按照她以往常规风格来布局打造的唱片里,我们听不到类似“阿密特”的颠覆,只是原地范围的小进步。这次蔡依林确实很用心,整体唱腔表现很稳定,作品水准平均,连贯性良好,更为欧美化的编曲更是一大亮点,但在跟蔡依林以往作品相比并无实质突破的情况下非要套上“Myself”概念,又没法体现出她内在的真正想法,或许这就是商业与音乐之间的失衡,也是以后将不断困扰蔡依林的问题。

 

蔡依林《Myself》:自我表达只是概念游戏 - 流水纪 - 流水纪@冰点与沸点



★网易音乐:

《蔡依林Myself》专题:http://ent.163.com/special/00034J5T/jolin2010.html  

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